绿校

收到了不少朋友的自荐和构思草图，感谢大家对SC3的支持。

可能是因为对SC2的横版印象，有些朋友提交的是草图是横版的。

但实际上SC3的尺寸要求是竖版构图，参见SC3创作者必读：

http://scomix.blogbus.com/logs/14387115.html

尺寸：高25.5cm，宽18.5cm（见图）

请多留意，谢谢大家！

已经由编辑通知获得确认的朋友，请抓紧时间提交构思和草图。

此前未有完整漫画创作经验的作者，除文字构思外，请至少提供2页分镜头草图。

编辑组将于3月5日到3月10日集中审稿讨论，决定入选名单以及反馈建议。

邮件可以统一发至specialcomic@126.com

也可以单独提交给各自的责任编辑。

如有问题，随时联系：）

感谢大家的支持！

特别漫画vol.3正式启动！！

SC3主编名单（暂定）
谢鹏，烟囱，张迅，胡晓江

1，简介
SC3是一本主题为“前途”的独立漫画创作合集，是SC漫画系列的第三本，概念和形式请参考SC2的相关资料，但也请注意SC3在开本和要求上的具体区别。
2，参与方式
因SC3的性质是交流创意画册，非正式出版。参与SC3漫画集无需缴纳费用，也不支付稿费，作品版权属于作者本人。
参与SC3的创作者，以收到编辑的邀请为准。同时也欢迎自荐，自荐的作者，请随信附上以前的漫画稿件，和编辑取得联系。
SC3投稿信箱：specialcomic@126.com
受到邀请或自荐投稿的参与者，都需要遵循以下流程：
3，流程
a，草稿阶段：
（08年1月25日至08年3月5日）
获邀作者和自荐作者均需要在此日期内，提交草稿和构思，由编辑集体讨论决定是否入选漫画集。请勿直接为SC3绘制正稿。
b，完稿阶段：
（08年3月10日至08年5月20日）
草稿和构思入选的作者（以收到编辑通知为准），在此日期内完成正稿。
4，审稿
为保证质量和进度，在草稿和完稿阶段，SC3都增加了审稿环节，希望大家支持和理解。
担任SC3审稿工作的名单（暂定）
谢鹏，烟囱，胡晓江，张迅，唐彦，温凌
5，命题及要求
主题：前途
尺寸：高25.5cm，宽18.5cm
篇幅：4----20页 （超过20页需要提前说明）
时间：3月5日前提交构思和草图，5月20日前完成正稿。
要求：1符合命题，2具有故事性。稿件为黑白。

来自SC官网：
http://scomix.com/

感谢饼干男为sc3设计新博客。

请记得我们的顶级域名是 http://www.scomix.com
同样也可以通过 scomix.blogbus.com 访问。

SC3正式启动，即将开始邀请作者，也欢迎自荐。

本期主题是：“前途”

尺寸：高25.5cm，宽18.5cm（见图）

详情点击：http://www.scomix.com

storyof写的sc漫画评论:
恐惧的解读（SC漫画逐个评）图文版：
上篇
http://storyof.blogbus.com/logs/14060523.html

下篇
http://storyof.blogbus.com/logs/13791873.html

  一本中国“地下”漫画

9月1日，号称“中国最值得期待的漫画集”的《SC》在789艺术区的“潜空间”画廊举办了首发式。“潜空间”主人在网上贴出的宣传词上上说，sc （special comic）是一本由中国年轻人独立策划的地下漫画集；而在香港知名漫画人欧阳应霁的序言里，表示“兴奋雀跃终于遇上独立漫画这条不归路上的同路人”；而 研究当代审美和图像文化的著名学者周宪的序言中说，这些漫画是“视觉文化时代的‘图像另类表达’” 。地下漫画、独立漫画，或者说另类漫画，到底是一种什么样的画？《SC》是一本怎样的书？

“地下”、“独立”为哪般

无论是“地下”、“独立”还是“另类”，都是一个“相对空间概念”，它肯定会是跟“地 上”、“大工业”或者“主流”所对立的。事实上，在已经有了发达漫画工业的国家，任何“卖得不是最好”的漫画都可以称得上“独立”或者“另类”，比如美国 漫画家杰米·休立特（Jamie Hewlett）的《坦克女郎》（Tankgirl）有时就被称为“独立漫画”；而如果日本鸟山明的《阿拉蕾》卖得不怎么好的话，也完全可以称得上“另 类”。“地下”的概念更极端些，它似乎在暗示着受到主流社会的打压，比如美国漫画家Crump在上世纪70年代因为一系列在性方面“真诚表达”的漫画而为 主流所不齿，无法获得正式出版机会，一直靠“地下”传播直到获得很大的名声。
不过，在当代，这些概念的所指越来越集中在一类漫画上：它们采取的造型方法、叙事方法和主流读者易于接受的方式有明显不同，表达的主题也往往非常“另类”。对于有经验的读者来说，可以一眼分辩出这些绘画所属的“家族”。

中国式的诡异定位

我刚刚写过一篇书评，评论智海和欧阳应霁编写的《路漫漫：香港独立漫画25年》。这本书对“独立漫画”的定义相当简单明了，因为香港已经有了公认“主流漫 画”，也就是黄玉郎、马荣成等人的打斗漫画，只要不属于这类漫画，都被归于“独立”的一伙，其中甚至包括马龙的政治漫画和麦家碧的《麦兜的故事》。而到了 内地，情况就变得非常诡异：其实内地根本没有什么“主流漫画”，在美国、日本和香港成为“主流”的电影式长篇连环漫画在中国还看不到什么可预见的生存空 间，所以说起“独立”来似乎有点无厘头。不过“地下”这个概念反而更加合适。既然除了正统的，已经有些过时的短篇幽默漫画以外，各类漫画基本上没有什么发 表的机会，只能在“民间”出版物或者“同人志”的方式私下交流。《SC》就是这样一本书，它由编者唐彦（Dn）、胡晓江（Storyof）和张迅 （Sleeper）自行筹资出版，通过网络和朋友圈来传播。

从“秘密”到“特殊”

除《SC》以外，内地还有另一本“地下”漫画合集《Cult青年的选择》，两相比较，可以发现它们的取向有很大不同。《Cult青年的选择》更倾向于核心 的“地下”漫画风格，相比起来作都不多，看起来风格比较集中统一；而《SC》则风格比较多样。 《SC》的作者中既有《CULT青年的选择》的核心作者皮埃尔、Bini、双麒等人，也有未被选入或者没有参加进去的烟囱、Storyof、DN、 MRLU、54boy、蛮力兔等人。其中的风格既有皮埃尔那样成熟纯粹的“地下”风格，也有烟囱那样的“另类”风格；有拉布那样的流行简笔绘本风格，也有 优秀的蚊子那样的传统式哲理漫画风格；有鲕东那样的“学院派”绘画风格，也有DN那样的流行设计风格；有鲸鱼那样纯熟的电影式连环漫画，也有赵阳、朱敬一 纯粹的插画作品。
《SC》的编辑之一胡晓江说：“有很多人在生命的某个阶段都创作过漫画，但是以后没有能坚持下来，编辑《SC》的目的就是让他们能留下一些‘脚印’。我们 希望能够收集更多人的作品，让我们的合集成为一个时期中国一类漫画的见证。”在第一本《SC》出版的时候，它是“Secret Comic”也即“秘密漫画”的缩写；而第二本缩写变成了“Speciel Comic”，也即“特别漫画”的缩写，就是为了体现更加广泛的包容性。
不过，《SC》也有自然排斥的东西，那就是“没能主流的主流漫画”，也就是说在中国没能火起来的日本风格电影式连环漫画。现在仍然有很多作者坚持画这样的 漫画，但是《SC》里并没有收录。胡晓江说，策划下一集的时候将和他们联系，选一两个作者加入。不过，这些作者因为缺乏足够的艺术气质，造形方法过于单一 刻板，似乎不会成为《SC》的主流——没有能够商业化的商业漫画注定是一个佬佬不疼，舅舅不爱的怪胎。

少年情怀总是画

看看《SC》收录的作品，会发现一个有趣的现象：在西方和日本的“地下”漫画中常见的色情、暴力和政治内容，在这本书中相当少见，即使有些主题沾边，也很难看到什么真正“刺激”的画面。是编者有意“过滤”吗？
胡晓江说，他并没有进行“过滤”，相反，他还诧异为什么中国的“地下”漫画这方面的内容如此少见。他认为的答案是：因为我们的作者的年龄都偏小，而且中国的孩子本身成熟得就晚，所以不能指望他们能真正理解这方面的内容。
这 一集《SC》的主题是“恐惧”，作者小智的故事是一个小朋友梦见在公共场合憋尿，到处找不到厕所，最终尿了裤子，醒来后发现自己真的尿了裤子；而象牙塔的 故事是一个小朋友出门时明明记得带了钥匙，但是回家之后却找不到钥匙，结果被书包吞没了。很显然，这些画都表现了少年，甚至是孩子的情怀。之所以作者都这 么年轻，是因为国外的“地下漫画”在近10年来才传到内地，伴随它成长起来的自然多数是小朋友。
当然也有主题和画风都比较成熟的作品，我最欣赏的是烟囱的作品。一个孩子因为受不了打呼噜的声音，用枕头把火车上同室的乘客闷死了；而当他下火车找到一家 名字“泰山饭店”的旅馆住下后，被各种或有或无的声音吵得睡不着觉。不过，因为“闷死”这个情节表达不够清楚，所以效果大打折扣。相比起来，国外的“地 下”、“独立”或“另类”的漫画从画技到内容都比《SC》要强，很大程度是因为它们的作者成熟度要高得多。

独立并且生存着

在西方和日本，因为漫画行业总体发达，大河有水小河也不会干。比如在美国，只要不是和两大漫画公司——DC和Mavel合作的漫画家都可称为“独立”，其 实有很多也是工业化生产，销量相当大；而更小更另类的漫画家也可以找到市场。除了出版市场，美国的独立漫画还有别的市场，比如用相当高的价格出卖“限量” 印刷海报，或者作者原稿。比如在“www.beguiling.com”上，顾客可以用超过300美元的价格买到达夫·库珀（Dave Cooper）、阿德里安·托明（Adrian Tomine）等大师级作者的原稿。而Kaz这样的作者开始的时候只是在网上和地下渠道传播其作品，出名之后以超过300美元一张的价格卖原稿，当然，也 可以结集出版，还有一些副产品可以卖。
在中国，基本找不到这样的生存之道。主流漫画尚没有找到生存空间，更不用说旁边“独立”的那些。或许有些作者可以找到更好的平台，比如有心的出版商可以整 合出一些漫画系列，讲述国学和历史人物的基本知识，但是因为出版商对漫画的认识非常有限，加上作者作为艺术青年的“不靠谱气质”，这件事做起来也非常困 难。
或许在海外出书也是一条路。在《SC》的发布会上，笔者听到该书编辑和国外出版商的对话。国外出版商表示，他们不关心中国漫画的整体现状是什么，因为他们 那里早已经有这些漫画了，他们关心的是这些漫画如何表现了“中国的现状”，他们会选择一些“有兴趣”的作者签约。当然这些出版商的要求是可以理解的，但笔 者认为，这是一种杀鸡取卵的方式，如果一味迎合国外的口味，中国的“独立”漫画肯定会走上中国油画的那条无聊的不归路。

或许还有其他路

现在，《SC》的编辑正在和出版者联系，谋求正式出版的道路。对于一个书商来说，不计收益每年推出一本“独立漫画合集”或许是一个不错的“品牌工程”。即使永远在地下出版，《SC》这样的书也有它的价值。
放 开眼光看，《SC》在更大的背景下或许还有它“另类”的价值。我们知道，“动漫产业”是创意产业的一个重要的方面，它的上游是漫画，下游包括动画片、漫画 形象副产品等等。在中国，虽然漫画产业看上去还没有什么前途，但是下游却有明显的利益。比如，美国动画片《海底总动员》虽然没有原创漫画为基础，但是仍然 在世界上大赚，在中国也很受欢迎；而Paul Frank等卡通品牌的服装虽然没有原创漫画支持，但靠着强大资本的注入也能够风靡世界。中国确实有意发展动画产业和“创意时尚工业”，但是却遇到了一个 问题，由于没有漫画作为磨刀石，这两者都面临人才缺乏的窘境。而为《SC》这样的“独立”漫画合集供稿无疑是一件有成就感的事儿，可以鼓励很多有潜力的漫 画作者坚持下去，这样这类的出版物就会成为涵养下游工业的一片绿地。
而在各个美术门类合流的大趋势下，“独立”漫画和纯艺术的界限也越来越模糊。在美日等西方国家，因为漫画圈子本身的强势，所以除达夫·库珀等几个人之外， 很少有人投身纯艺术领域，虽然很多漫画家卖原稿和海报的方式已经很类似于纯艺术的运作。而在中国，这种划地为牢的强势还没有建立起来，反而更容易灵活合理 地整合资源。《SC》的作者大半来自另一个美术群体——绿校，而这个群体又以举办“低门槛”、“接近大众”的画展而著称，所以很可能与纯艺术圈形成一种良 性的互动。
虽然《SC》在编辑上还存在很多问题，比如作品分类不明晰、作品和作品之间的分隔模糊等等，但它无疑是一本好看的、有诚意的出版物。画漫画是一种辛苦的劳动，而在中国看上去又很无望，希望《SC》能够坚持下去，载着可敬的作者们一起看到中国漫画、中国美术光明的时刻。

光猪

原文：
http://www.brainno.com/blog/article.asp?id=553

我的，没子杰的详细。
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昨天买的，今天就看完了。

说实话有一点点失望。还没看过瘾就没了……

第一篇鲤鱼精的无题太搞了，如果没时间画或者没有好点子还不如不画呢……鄙视一下，虽然我不认识你。

以下是我个人比较喜欢的作品。

54Boy/春天

巴巴安丽塔/拾蛋记/午后

小智/恐惧

蛮力兔/柜子

lanlan/无题

小龙花/窗外

BINI/都会夜归人

Carloe/窗

拉布/我的另一半是什么

烟囱/泰山饭店

子杰/晒书

肖沫/绝望的维他命

久耗命/回龙观村 零钱

双麒 宋/不惧了

左马/过敏症

一番星皮埃尔/犬慌

storyof/时间

lilou/冷咖啡

张迅/引子

谢鹏/Kongju

Ann/废墟

窝窝/噩梦

DN/光的逃亡

SC随想 SC2发售已经过去几个月了，我被Storyof邀请参加SC3的编辑组。看了网上朋友们（主要是本书作者）对SC2的评论，也回想我在跟其他朋友（大多从事过漫画编辑工作）的谈话，以及其他的各种讨论，一直在思考几个问题。 1-基本点： A_SC是一个由少数组织者解决资金的民间漫画丛书，相当于以前的“同人志”。 B_SC的作者无稿费，也不需要向组织者支付费用，同时版权等问题上跟组织者没有权责关系。同时，组织者的劳动也是义务的。从目前的情况看，盈利不是目的。最好的情况也是收支平衡。 C_SC需要长期稳定的坚持下去。这涉及：资金来源、规范流程、控制成本、推广和销售。 2-SC的定位和意义： SC的定位是成为权威型的漫画丛书。在权威性的定义上，我和Storyof存在分歧。我倾向于认为：以邀请最优秀的作者成为主题合集，并在整体风格上更为 明确为目标。Storyof倾向于认为：SC应更倾向于年鉴类丛书，以呈现中国漫画面貌和气象，以鼓励作者创作为目标。我们各自的出发点源于对作者队伍能 力和潜力的不同的判断。 Storyof认为，国内的作者（无论SC收录与否），总体上实力不足。即便SC成为国内漫画家最优秀作品的合集，一样不会在市场和批评界引起多少注意。 我们这些人多大程度上可以迎合市场和批评界？这主要因为文化市场和话语权力掌握者的保守，和作者能力欠缺双方面导致。所以，SC当以鼓励作者和播种为己 任。 我的意见基本赞同Storyof对国内作者的悲观估计。而问题在于：我同样怀疑：SC是否能够真正起到收集不同漫画样式，鼓励有潜力作者的作用。——凭借 个人口味和判断从网上找的几十个作者是否可能是中国漫画的全貌展示？每本1000册的印量，和效率不高的传播和推广，能否鼓励更多的人画漫画和看漫画？每 年一次、每次几到十几、几十页的创作量是否可以鼓励那些新人、提高那些老人的创作，提高他们的创作能力？作为开荒者，我们有多大毅力坚守下去？SC的低效 率的资金筹集方式能维持运作多长时间？这些始终是存在的问题。SC的影响力也局限在极小的圈子里——相对于中国的整体环境而言，SC是杯水车薪的。我对以 我们这些人所能做到的成绩不甚乐观，我对Storyof说：没人会再会在意一帮傻逼小孩自娱自乐的过家家的。 另一方面，SC眼下的另一个难题就是推广和寻找资金。而在我的经验里，媒体需要的是话题点，投资商需要的是回报（经济效益或者社会效益），就算做慈善事业，出资人也要考察执行人的操守和执行能力。我们具有这些吗？？ 其实问题到了这里，已经很清楚：我们必须避免“傻逼小孩过家家”的方式。这就意味着：编辑团队更专业。作者们更出色，更有代表性。 什么是专业的编辑？什么是专业的作者？——我会进一步跟朋友讨论。这些讨论将是我们新工作的开始。 <SC>内页继续暴光，烟囱的《泰山饭店》：

 

 sc2行客难

爱思西途上行客难

criticism on sc2

 

sc2的第一本的现世到第二本的出版,让很多人有漫长的等待了吧.起码我是非常看重第一本的,直到06年的时候才买到一本,而对下一本也充满了期待.

这本sc2的封面真让我爱不释手.就跟小时候铅笔盒上的图象似的,可以动!没错!特别好.厚度也是非常让人满足的.而封皮不管是不是故意还是疏失,的确应了storyof所说的置在桌子上摊开阅读的宅喜好.

 

其实我也不是很喜欢鲤鱼精的第一个漫画.太取巧,太懒惰了.不过我同意有不同的漫画这个说法,而这个漫画摆在卷首的位置也挺合适的.只是我觉得不应该给那么几页来说一句话就可以说清楚的问题,而1页纸的长度是最好的解决办法.

五四的稿子我两个都很喜欢,只是第一个稿子不是很了解其中关于恐惧的描述.第二个漫长的一天我是非常的感动的,太棒了.那个角画的真实极了.

巴巴安我喜欢28页天鹅飞的镜头和最后33页离开的镜头.整个故事是很开阔的.

小智说的是一个憋尿的故事,只是巧合太多了,太纠缠我不是很喜欢.

接着是menz的画.很久没有看过Menz大人的了现在实在是很缅怀啊.我喜欢这个故事线.里面出现了一些伊藤的想法,最不喜欢的是某些铺垫不够,太一厢情愿.

早的应该也算多元之一吧.

蛮力兔的柜子和烟囱的泰山饭店是我最喜欢的.要是柜子能多画2页,感觉一定更好.

兰兰讲的这个故事我不是很喜欢.我觉得个人感受太多了.

徐的godog就是时下流行的flash风格吧,我很不喜欢.

小龙花果然是画奔跑的高手啊!短剧味道很浓.我也果然是喜欢公路风格的.73页的奔跑,75页的掉落,还有cultyouth里面的如厕跳水空翻都是我喜欢的镜头.看看之前说的天鹅飞和人离开,还有之后我喜欢的烟囱画里和大象相遇相别,这些都有很强的”流动”意识,很公路!这其中这个漫画和那个漫画直接的区别,就好似贾樟柯的摩托车和文德斯的66号国道的间隙吧.

Bini的都市夜归人在cult里面也有论及.我觉得要是在sc2上别有一番传奇就好了.可惜.也竟然.可惜.可惜.

MrLU的火山头我觉得画风的模仿痕迹还是有的,要是能找到更合适的风格来讲这个故事或许更好些.陌生的火山头坐自行车进村我很喜欢.

不该看的故事我觉得风格也不是很对景.这个好似是从连环画报上摘下来的故事,重新又包装了一遍,而估计其中也有印刷的问题:层次印刷没有分开.龙的出现我是很喜欢.

窗这个故事我觉得不是恐惧故事,倒是很宁静的.排比镜头很好.

无梦不是很喜欢.

Roro的树人挺散的.

双麒的臆先生我觉得没有左轮流畅,是不是因为臆先生的愣,用分散的片段讲故事.

拉布的3个故事,特别是第3个也太囧了点吧.我觉得要是前两个再乱一点,更有日记的感觉吧.

冷冷的山神里面的跑动也是我喜欢的.整个过程没有拖沓啊.不过我想,文本的确是我们的致命伤!

烟囱的泰山饭店前面说了,特别开阔,有意思!你在前面桥那下吧!不知道!

李144的无题,是向2001太空漫游致敬呢!

影子我喜欢148页的分格.

友雅的故事也出现印刷问题了.

晒书是我作的一个梦,然后规正过了的,我觉得太苦情了,不是很喜欢.

本拉登的故事也很flash吧.

糖人的夜半回龙观我挺喜欢的,跟回龙观的天地一般真开阔.不过我同意字体太潦草的时候是不好认.

上天的故事我也觉得很绘本.

陶冲的故事我是超级喜欢的!两个!画的真是太棒了.果然不负期待啊.

双麒的不惧了无非一个人格变换的故事,两兄弟果然是有区别的,一个注重的是黑夜的传奇故事,用的都是很平静的镜头,而一个喜欢的是白日惊魂,都是大广角啊.

左马的痒也印刷错误了,让人以为节奏不对.而之后的小狗故事是文本很糟糕,要是如storyof所说用了新的文本的话应该问题不会那么严重吧.

老米粥的故事,是非常浓郁的连环画风格,那种气息真让人感动!

记忆这个设定很不错.故事薄了点.

象牙塔也是我极度喜欢的.里面细节太多了,都是小时候我们的集体记忆吧.或许我们可以一个一个分镜找,把钥匙什么时候丢的给找出来!

Bobo和肥皂的画挺有意思的.

配料我喜欢的是很多的类似说明书的文字.

皮翁的故事也很棒,VHS引发的奇案!

爱丽丝这个不错.

Storyof的时间我觉得要是只有第一部分就好了,第二部分出现的文字是用来说明第一部分的,却显得拖沓了.特别是第一部分的结尾,给我的震撼,第二部分是没有的.

他的故事很台湾呢,265页有dirty bill动画短片的影子.

明天这个故事不是很喜欢.

Ssail的天晴我很喜欢的画,文本还是要更强才行.

引子真宿命!

水门斗不好.

鲕东的这个饕餮的故事很棒,只是印刷上层次很糟糕啊.唉.

谢鹏的故事也很宿命!分镜超级超级流畅!老一辈就是不一样.让我想到了很多的.

安的故事要能是动画就好了.漫画不是很好.

3个寻找戈多的剧中人,我觉得挺好.似乎叙述文字少了段.

老面人的画也不错.

Wowo的我喜欢没脸人.

Dn的光的逃亡我喜欢中间看流行星一段.

 

总的来说,是达到了多元的漫画集这一概念吧.我想要是有相应的对这一群作者的共同点和迥异进行比较之类的周边的话,会更有趣.我特别注意五四,烟囱,小龙花,巴巴安,mrlu,冷冷等人漫画里面的流动画面.那些就是所谓的公路镜头吧.而我个人的喜好也是颇有偏颇的.猎奇的角度可能多了些吧.

原文：
http://junelee.blogbus.com/logs/10270587.html

冷冷画的另一张SC海报：

SC漫画上海站销售

9月22日上海证大现代艺术馆的1981展，当天将有SC漫画销售（非参展），部分作者和编辑坐台签售：）

欢迎上海地区的朋友们来玩~~

感谢九妖妖和YOYO

1981展信息：

主题:1981—DESIGN & ART
开幕：2007年9月22日
时间：2007年9月22日—11月8日
地点：上海市芳甸路199弄28号
主办：上海证大现代艺术馆、THETHING
策划：黄玥霖、郑竹、肖敏 　　
1981官方网站： www.cn1981.org

（ps：SC漫画专卖淘宝新开，9月内免快递费，欢迎大家网购：http://shop34846228.taobao.com ）